Collider назвал 10 фильмов, которые оказались непонятыми шедеврами в жанре фэнтези

Collider опубликовал список из 10 фэнтези-фильмов, которые «провалились в прокате, но на деле оказались непонятыми шедеврами».

Как отмечает издание, необыкновенные и изобретательные фильмы в этом жанре порой лишаются должного внимания зрителей из-за неудачных маркетинговых решений или неуместного вмешательства студии, высокой конкуренции или просто невезения.

«Чаще всего такие фильмы исчезают из поля внимания, но редкие счастливчики спустя годы обретают вторую жизнь благодаря домашнему прокату и сарафанному радио, и становятся культовой классикой», — пишет Collider.

«"Возвращение в страну Оз" было заявлено как неофициальное продолжение "Волшебника страны Оз", но оно приобрело репутацию фильма, который травмировал целое поколение детей своими пугающими образами — особенно жуткими существами на колесах вместо конечностей, которых прозвали Колесунами. Впрочем, помимо жутких моментов, лента демонстрирует невероятный полет фантазии благодаря впечатляющей работе кукловодов и великолепной пластилиновой анимации от легендарного Уилла Винтона».

«Фильм "Подземелья и драконы: Честь среди воров" доказал, что по вселенной D&D можно снимать отличное кино, особенно после довольно провальной трилогии 2000-х годов. Картина пропитана иронией и стебным юмором, а локальные шутки вызывают стойкое ощущение, будто их на ходу придумывает компания друзей во время реальной партии в настольную игру. Ну и великолепный актерский состав».

«"Приключения барона Мюнхгаузена" — это финальная часть "Трилогии воображения" Терри Гиллиама. И пусть она слегка уступает "Бандитам во времени" и "Бразилии", визуально этот фильм — абсолютный шедевр. Работа художников-постановщиков поражает».

«"Кубо. Легенда о самурае" — амбициозный проект обожаемой зрителями стоп-моушен студии Laika, примечательный своим выразительным визуальным стилем, который одинаково круто работает как в динамичных боевых сценах, так и во время трогательных диалогов. А искусство сторителлинга занимает в картине центральное место».

«"Лабиринт" — пожалуй, самый странный проект фантазии Джима Хенсона, и это, скорее всего, и стало причиной его оглушительного провала в прокате. Впрочем, именно эта чудаковатость придает картине атмосферу "Алисы в Стране чудес": одно безумное событие сменяет другое, заставляя героиню пройти через непростой процесс взросления».

«"Победитель драконов" по праву считается одним из лучших образцов темного фэнтези благодаря революционным для своего времени спецэффектам и захватывающему сюжету. Все персонажи здесь прописаны в "оттенках серого": они делают только то, что считают необходимым для спасения королевства».

«Случайно услышав разговор двух охотников о том, что в мире больше не осталось единорогов, последний выживший единорог решает отправиться в путешествие, чтобы отыскать хоть какие-то следы своего рода. <...> Сценарий к "Последнему единорогу" написал сам Питер С. Бигл, автор оригинальной книги, поэтому мультфильм бережно сохранил тонкие, остроумные диалоги и темы утраты, сожаления и памяти. Персонажи здесь прописаны на удивление глубоко для детского кино, а оживляет эту историю великолепная визуализация от студии Topcraft (предшественницы легендарной Studio Ghibli): персонажи и пейзажи прорисованы в уникальном стиле, напоминающем средневековые гобелены».

«"Голос монстра" — на удивление сильная и безупречная фэнтези-драма, которая использует сказочные элементы очень дозированно, чтобы добиться максимального эмоционального эффекта. Если убрать самого монстра и его истории, перед нами останется глубокая история о ребенке, который сталкивается с потерей близкого человека».

«Фильм "Звездная пыль", снятый по мотивам книги Нила Геймана, — это легкое и жизнерадостное фэнтези, которое четко понимает свои задачи и просто приглашает зрителя отлично провести время. Картина мастерски сочетает классические сказочные тропы (потерянные наследники, злые ведьмы и поиск истинной любви) с очаровательной романтической линией, подкупающей великолепной химией между актерами».

«"Принцесса-невеста" — это эталонный метамодернистский фильм, под завязку наполненный лирическими отступлениями, деконструкцией прямо посреди сцен и регулярными перебивками на Фалька и Сэвэджа, которые бурно реагируют на сюжет. Такой подход превращает картину одновременно в тонкую сатиру и в искреннее признание в любви сказочным клише, что лишь добавляет очарования романтическим сценам и драйва захватывающим поединкам на мечах. А сценарий буквально искрится остроумием и хлесткими диалогами», — пишет Collider.