Егор Москвитин
25 лучших фильмов Каннского кинофестиваля — 2025: все победители и все сокровища
Весенняя соната. Почему «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера — ключевое послание Каннского фестиваля миру в этом году
Три грации: в Каннах показали режиссерские дебюты трех кинозвезд — Скарлетт Йоханссон, Кристен Стюарт и Харриса Дикинсона
Решение уйти: массивный, но элегантный блокбастер, которому не хватило духу поставить точку в истории Итана Ханта
«Уехать однажды» — фильм открытия Канн и нарочито банальный французский мюзикл. Но все не так просто
Синтия Никсон — о новой Миранде, новом «Сексе в большом городе» и старой дружбе
«Сандэнс-2025»: фестиваль отцов и вдовцов. Подводим итоги главного американского кинофестиваля
Фрэнсис Форд Коппола: «Я хотел сделать фильм, про который никто не мог бы сказать: "Нет, так нельзя!"»
На старт, внимание, Марк! Марк Эйдельштейн — о пробах в «Анору», американцах и Юре Борисове
Стивен в стране кошмаров: 20 лучших экранизаций короля ужасов Стивена Кинга
Волки и овцы. В Венеции показали новые фильмы Брэда Питта и Анджелины Джоли. Какими они получились?
Вечерний бесогон. В прокате «Полночь с дьяволом» — самый необычный хоррор года, который оказался и не хоррором вовсе
Неприрученная мысль. В Каннах показали «Партенопу» — самый спорный фильм Паоло Соррентино
Это не совсем я, Эдичка. Каким получился «Лимонов» Кирилла Серебренникова с Беном Уишоу и Викторией Мирошниченко?
Все дорожки ведут в Рим. Каким получился «Мегалополис» Фрэнсиса Форда Копполы?
Бегущая с волками. Какой получилась «Фуриоса: Хроники Безумного Макса»?
Почему «Министерство неджентльменских дел» — самый обманчивый фильм Гая Ричи
Упоительный «Барбенгеймер» во вселенной великой игры: каким получился сериал «Фоллаут»
Каким получилось «Падение империи» Алекса Гарленда —печальный и тихий блокбастер
«Оскар-2024»: почему триумф «Оппенгеймера» — это послание миру?
